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要掌握美声唱法的发声技巧
必须从以下三方面人手:一是要有良好的气息支持;二是要打开喉咙;三是要有充分的面罩共鸣。
在分别阐述歌唱发声的三要素之前,必须要强调的是:要注意把握歌唱发声三要素的整体状态。在发声训练中,有的人特别强调气息的支持,往往造成声音发僵,或者位置不够高;反之,有的人只重点强调上边的位置,往往又会忽视气息的深度和支持,造成声音发虚。这说明:在声音训练中,不能离开整体总的要求去孤立地对待某一局部问题。要看到局部与局部之间的联系,尤其是要看到某一局部问题与整体之间的联系
美声唱法中z频繁的问题及解决方法
克服的方法
可采取胸腹式联合呼吸法来改善呼吸的节奏,人体在吸气时是扩张的而不是高长,具体的操作要领———吸气时胸腔舒展、两肋扩张、小腹松开,呼气时胸腔和两肋保持吸气状态、小腹内收推动气息呼出,同时喉位保持吸气时的位、舌根和下巴放松,发音时声音往硬腭送,使声音亮、圆、通。进行这样的练习,渐渐地一种气畅腰阔声壮的感觉就会油然而生。
采用硬激起的方法可以克服碎抖,气息与声音快速撞击,要求节奏结实坚定、短促有力,长音时要唱得直一点,不需要让声带发抖,这样情况很快就会得到改善。
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要掌握美声唱法的发声技巧
正确的观点是:在发声训练的战略上必须有整体的观念,要做到心中有数,看到各个局部问题之间的内在联系。而在战术上,也就是在每个阶段,必须十分重视局部的训练,逐个地解决问题。因为某一局部的好坏,直接影响到整体。这个问题从道理上一般容易理解,在实践中则比较复杂。如某位歌者喉咙打不开,舌根比较紧,喉音比较重时,就不能地在舌根上用功夫,这时一方面要体会像打哈欠那样地打开喉咙,使口盖和牙关张开,将舌尖轻抵在下牙床,再把舌根和下巴的肌肉放松,同时,更要懂得配合深呼吸,如同叹息般地将气息沉下来,并且保持和支持着声音,这样就能逐步解决舌根紧的毛病,从而充分地打开喉咙,使声音通畅起来。
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“大摇”与“碎抖”及解决办法
“大摇”指的是一种令人十分难受的打摆子的声音,之所以会产生这种状况,是因为歌唱者在用喉部试图控制声音的力度时造成的。歌唱者气息浅而无支点,根本无法得到肋部控制,一口气有气跑光的感觉。
“碎抖”则是对自然泛音的一种误解,不正确的共鸣所产生的抖音被误认为是美声唱法的泛音,歌唱者常常使喉部长期处于十分不自然的状态,所发出之声音如同马嘶一样。时间长了,这两种发声上的毛病是十分危险的,发声会因此发生病变并失去音色与弹性。
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“儿”音与撑出来的喉音
有的歌唱者喉头高吊,下无胸声并且上无头声,拼命压低舌为了稳定喉器。舌根使劲下压、向后团缩,很容易形成喉部痉挛,所以声音会明显带有“儿”音的吐字。这种含混不清的歌唱方式长此以往会让声音变得沙哑发暗,甚至会出现怪音和两茬音的不良后果,喉器十分容易疲劳。
有人认为美声就是大嗓门、粗喉咙,一定要有一个很宽厚粗犷的声音,令人听起来疲劳沉闷,昏暗沙哑。一个年轻小伙子会唱出老头子的声调,原因就是一直撑大喉咙并且盲目地追求音量。
美声唱法的起源与特点
美声唱法要求声音连贯。
美声唱法要求具备良好的音乐修养。
美声唱法要求声情并茂。
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